2025年的内娱打戏盈亚配资，总算不用再被吐槽“完了”。之前提起内娱打戏，大家想到的不是“慢动作转圈圈”，就是“站桩法术对波”，敷衍感拉满。
但今年不一样，电影和剧集两头都传来好消息，打戏突然就支棱起来了。
十几亿票房被《捕风追影》拿下，这部动作港片没靠资深老戏骨撑场面，反而让一群内地95后、00后“养子团”挑大梁。
之前看《九龙城寨》还觉得动作港片离不开老一辈，没想到新生代这么能打，算是给动作电影注入了新鲜血液。
剧集这边更热闹，仙侠剧虽然不如以前火爆，但《白月梵星》《凡人修仙传》这些作品的打戏都有可圈可点之处，尤其是《凡人修仙传》，飞行和对战都有明确逻辑，不像有的剧只追求好看。
《异人之下2》《藏海传》这些不同赛道的剧集，也靠着高光打戏收获不少好评。
而真正让打戏话题沸腾的，还是《暗河传》《水龙吟》《天地剑心》这三部大男主剧的正面PK。
《三部大男主剧正面刚打戏成吸睛核心》这三部剧题材各有侧重，《暗河传》属于“少年歌行宇宙”的高武低玄设定，《水龙吟》是玄幻武侠路子，《天地剑心》改编自《狐妖小红娘?王权篇》，哪怕是恋爱番底子，男主也是“斩妖除魔的终极兵器”人设。
本来想这三部剧撞档难免被比较，没想到大家都把焦点放在了打戏上盈亚配资，算是另一种“共赢”。
三位主演也自带打戏话题度，龚俊靠武侠剧走红，罗云熙吊威亚的轻灵身姿早就出圈，成毅更是直言想当内娱“武一”。
剧方和粉丝都把打戏当重点宣传，各种话术看得人眼花缭乱。
有人吹“不用替身、看得见正脸”，有人夸“有套招、没有慢动作”，还有人拆着细节吹吊威亚稳、耍兵器帅，甚至连“转圈留头、表情不崩”都成了亮点。
由于这三部剧漫感十足，还出现了跨次元的夸赞方式，“像3A游戏CG”“用燕云十六声的方式打开”，各种说法新奇又贴切。
以前内娱打戏要么被骂敷衍，要么吹得没新意，今年能有这么多讨论角度，本身就说明大家对打戏的关注度回来了。
打戏能在2025年回暖，绝非偶然。表面看是制作方终于重视打戏了，深层里其实是多方需求凑到了一起。
打戏回暖不是偶然多方需求凑成的“热闹”
现在看剧的朋友都爱刷短视频，一段精彩的打戏片段很容易脱离正片传播盈亚配资，成为二创素材，这对剧集宣传来说太重要了。
新剧上线后，全网都在审判，打戏要是做得差，当晚就会被截图吐槽，成为排雷理由，做得好就能圈粉，谁也不想错过这个流量密码。
对艺人来说，一段出彩的打戏或者武训vlog，性价比太高了。
现在内娱明星的口碑容易两极化，想要刷敬业人设，亲身上阵拍打戏是个好办法。
而且一旦打出经典打戏镜头，就像刘亦菲的小龙女、焦恩俊的二郎神那样，能成为长期的口碑资产，艺人自然愿意下功夫。
观众这边更是早就忍够了敷衍打戏，大家要的其实很简单，就是看得过瘾、不出戏。
以前受限于制作环境，港影衰落之后，内娱打戏没了好的参考，张纪中版金庸剧把“武变舞”，后来热钱时代又滥用慢镜头和特效，导致打戏越来越差。
现在动漫和游戏成了新参考，《异人之下2》《少年歌行》系列直接还原动漫打戏，刚好戳中年轻观众的审美。
不过打戏回暖也有隐忧，《暗河传》有人觉得打戏太多冗余，《水龙吟》首播就因为抠图被吐槽，打戏没来得及发力。
如此看来，打戏内卷不能只追求形式，还得找对方向。
其实现在国剧里已经没有真正的功夫剧了，大部分有打戏的剧集，核心还是讲故事。
打戏做得再好，要是脱离剧情、喧宾夺主，也只会让观众反感。
李沁主演的《一笑随歌》就做得不错，她有戏曲功底，打戏能亲自上阵，而且打斗时的信念感很足，和替身衔接自然，既突出了打戏亮点，又没耽误人物塑造。
打戏的核心价值还是服务于剧集本身。
不用一味追求特效多、难度高，也不用纠结是否必须亲身上阵，只要设计有新意、不影响剧情节奏，让观众明白“为什么打”“关心谁赢”，就是成功的打戏。
2025年内娱打戏的回暖，算是给行业提了个醒，内卷要卷到点子上。
希望这份热度能保持下去，不是昙花一现。
毕竟观众看剧是为了享受故事，打戏只是加分项，把加分项做好的同时，守住剧情和人物的核心，内娱打戏才能真正从“回暖”走向“复兴”，而不是又一次短暂的热闹。
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